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钟文晖

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钟文晖 16年前
祁剧名旦筱玉梅在北京参加全国戏剧会演，饰《昭君出塞》中的王昭君，获全场观众称赞。##**&&在首都戏剧评议会上，郭沫若说：“祁剧是全国名列第二的优秀剧”。##**&&
祁剧音乐丰富，高、昆唱腔和伴奏、曲牌数以千计。一般可以分为高腔、弹腔、昆腔三种唱腔，高扬激昂的调门。
高腔是祁剧演出中最古老和具有特色的声腔，至今仍然保留着帽形噪鼓等古老的伴奏乐器。演唱的时候，用鼓来打击出节拍，出腔则配合有锣鼓、唢呐来伴腔，用来渲染气氛，具有弋阳腔的“其节以鼓，其调喧”的特点。它的曲牌可以分为南、北、正、杂等类别。南、北曲
钟文晖 16年前
祁剧是湖南地方大戏剧种之一，它又称祁阳班子，民国初年称“祁阳戏”，清末又名“楚南戏”，因形成于祁阳而得名。祁剧广泛流行于湖南省的祁阳、衡阳、邵阳、零陵、郴州、怀化等地区，以及广西壮族自治区的全州、桂林、平乐、柳州和赣南、粤北、闽西一带。
祁剧源于弋阳腔，是明初传入祁阳后与地方艺术相融合，长期演变而逐渐形成的。
据说为明永乐年间（1403-1424），当时弋阳腔随江西移民传至祁阳，逐渐传播形成。弋阳腔最早的剧目是《目连传》，其被称为祁剧高腔之祖。祁剧在明代后期，已成为湖南流行较广的剧种。
当时的班社有科班
钟文晖 16年前
19楼
评论时间：2010-3-1 13:39:20荆竹_周宜地：
祁剧对粤剧、桂剧等的影响那么广也与这因素有关。
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不对。因为是武冈诞生就影碟机响广？？？唱不过祁阳，打不过东安；祁阳弟子满天下呢
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呵呵，原因很简单，那只能说是后来者居上！“青出于蓝而胜于蓝”。
钟文晖 16年前
请问钟老师：唐春庭与聂培春，两位前辈为何许人也？可否告之？？在此深表谢意！！！
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唐是唱花脸的（解放后剧团的主角之一演过《三打白骨精》《大闹天宫》的唐国球是他长子，邵阳学院的体育教授唐国保是他次子），聂是打鼓的，他们和郑芝兰（正生）都是当年祁剧团的主角。

楼主于 2010-3-1 13:51:19 写的回复

聂与唐春庭、郑芝兰比聂的名气完全不在一个档次。唐、郑对祁剧发展有过贡献的

作者回复：

论名气与在祁剧行里的地位，唐高过郑。
钟文晖 16年前
呵呵，真正能够在武冈这块土地上以其所剩余之智力和志力忠孝给武冈老百姓就算不错了！！！！！
钟文晖 16年前
5楼
评论时间：2010-3-1 13:08:21稠树塘_杨柳长风：
旧时演打叉的戏，唐春庭老师傅（唐国球师傅之父）是演得多的，一般都与打鼓师傅聂培春关系相好。
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请问钟老师：唐春庭与聂培春，两位前辈为何许人也？可否告之？？在此深表谢意！！！
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唐是唱花脸的（解放后剧团的主角之一演过《三打白骨精》《大闹天宫》的唐国球是他长子，邵阳学院的体育教授唐国保是他次子），聂

作者回复：

聂与唐春庭、郑芝兰比聂的名气完全不在一个档次。唐、郑对祁剧发展有过贡献的人物。
钟文晖 16年前
17楼
评论时间：2010-3-1 13:07:22迎春亭_都梁乡士：
祁剧，发源于武冈，是明代岷王的宫廷戏，在武冈的朱王中就有一个封为祁阳王的，祁剧就是从他那里开始的，后祁阳王转迁到祁阳县，人们就“名正言顺”地认为祁剧是源于祁阳的了——周老师， 是么？
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老朽赞成都梁乡士这个说法。祁剧对粤剧、桂剧等的影响那么广也与这因素有关。
说到各个剧中的风格，我记得，当年抓过中宣部工作的陶铸（祁阳人）曾经说过“京剧姓京，祁剧姓祁，越剧姓越、粤剧姓粤，歌剧姓歌”，当然，文革
钟文晖 16年前
祁剧也如京剧一样，照样有《四郎探母》、《贵妃醉酒》、《空城计》、《打鼓骂曹》等等戏。
乐谱照样有散板、二簧等，当然，也有什么《大开门》、《小开门》之类，至于南路慢皮、北路慢皮的风格也有如京剧的二簧原板、西皮之类。按定弦来说，一般南路、二簧用5-2较多，北路用6-3较多。
不过，拉得好祁剧调的师傅不一定拉得好现代歌曲，当时祁剧团乐队最有名的高手人称六师傅，我听他拉《社会主义好》、《东方红》，哎哟，实在不敢恭维，简直不堪入耳！当然，反之，能拉现代歌曲的就不一定拉得好祁剧调，关键是容易犯拖泥带水之毛病，俗称

作者回复：

关于六师傅，有拉独弦伴奏的传说。是武冈祁剧团有名的琴师。
钟文晖 16年前
旧时演打叉的戏，唐春庭老师傅（唐国球师傅之父）是演得多的，一般都与打鼓师傅聂培春关系相好。

作者回复：

唐老师傅解放前可能演过，但他演打叉戏时与聂相配合肯定是不准确的，聂比唐老师傅的年幻要少得多。聂只能说是解放后武冈祁剧团有名的打鼓伯伯。聂当场时，打叉被禁止了。
钟文晖 16年前
呵呵，有的地方，有时候也以新疆美女顶俄美女出阵哦！
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